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我們以為，長者們大多避談死，卻不知道時下愈來愈多長者，早就未雨綢繆，學會去計畫個人的身後事。本集《鏗鏘集》，正好就從另一角度探討長者對死的看法。有兒有女的長者，死後仍可寄望「有子送終」；但膝下無兒或無親無顧的長者，卻十分擔心死後沒人處理身後事，怕「死都唔安樂」。面對死，其心態正如片中的社工所說：「就算想知，只敢站在門後窺看，卻不敢正視。」
目前，政府雖有為長者提供自付形式的「尾程優惠」，但只包一般殯儀服務，如提供棺木、亡者潔禮、化妝、下葬火化，卻不包括骨灰靈位或墓地，足見有關安排未夠完善。故此，向長者灌輸正面的死亡觀，鼓勵他們表達死後意願，讓別人替其籌辦後事能有所依從，就顯得重要了。
我家有位年逾八十的外婆，我們愛她，所以怕談死，更遑論詢問其意願了。但這個節目令我對此敏感題目有新體會。原來持開放豁達的心態談死，總比收埋在枕頭底避而不談來得好。
近年來，無線編劇似乎對黃易的武俠小說情有獨中，繼早年的《尋秦記》及去年的《大唐雙龍傳》後，今年又把《覆雨翻雲》搬上螢幕，難道除了江湖恩仇外，就沒其他題材可選？
沒認真看畢《覆雨翻雲》，但劇中兩個主角浪翻雲和風行列，令我想起多年前的《風雲》。《風雲》的主角步驚雲和聶風，及《覆》的主角，名字中無獨有偶都有個「雲」字和「風」字。那當然，兩個故事卻迴然不同。
據《成語用法大詞典》所載，「覆雨翻雲」是用來比喻反覆無常或善於耍手段，有弄權術的意思，多用於指反覆無常的人或野心家。惜綜觀全劇，(因被改編得支離破碎的關係)，主角運用之權計不見得巧妙；敵對雙方鬥智鬥力的劇情編排上更加是力有不逮，算不上精彩。錯漏百出的劇情加上忽古忽今的口語化對白，把原著徹頭徹尾作了「翻天覆地」的大改寫！收視遭滑鐵盧，無怪乎無線連忙將之抽起並改於非黃今時間播放了。
在商言商，無線之變陣對策是可以理解的，但變陣之源頭是改編劇本身出現問題，就算是多麼引人入勝的武俠小說，如沒經過深入研究和搜集資料，只按個人喜惡肆無忌憚胡亂改寫，情況就如把法國鵝肝交到慣煮大排檔菜的廚師之手，結果弄出一道不中不西的「肝」炒牛河來。所以，與其扭盡六壬挽救低收線，倒不如開劇前先詳細研討和分析劇本，看故事上是否有「不合情理」的地方出現。
奉勸一句，無聊的鬧劇就無為獻給非無知的觀眾了。
電視劇看過不少，卻不太清楚幕後的製作情況，尤其是編劇，一直都有興趣想知當編劇的工作?機緣巧合下發現這本＜生曬電視劇＞，看罷的確好想介紹給各位~
作者鮑偉聰是前TVB編審，現為自由創作人，他以流暢的文字加上輕鬆的筆調，把過去十多年當編劇的酸甜苦辣握要而真實地娓娓道來。
當中較精采的部份有憶述剛入行時的烏龍事、解釋集數之迷、向主管賣橋(Present Ideas)的難度、及講解一些行內常用術語如飛紙仔、救命橋、太子黨等。
未看此書前還以為編劇是份挺優哉柔哉的工作，只顧自埋首原稿紙中創作，寫好了交了差便可了事。想不到卻經常飽受被催交稿 (可能導演大多較兇吧)、劇本被人貶彈、畫夜顛倒疲於寫作連想回家飲湯都沒時間的一份超高壓力「工作」! 還要有無比的堅持，肯捱上三五七年加上天時、地利、人和才有機會由編劇升上編審，這正如＜無間道＞中梁朝偉所講:「三年之後又三年…」不少編劇因忍受不了而黯然離開電視台另尋發展，創作人才流失難怪目前港劇的質素每下愈況! 電視劇究竟是個發揮創作力還是握殺緊創作力的媒介呢?
書籍資料–
書名 : 生曬電視劇
著者 : 鮑偉聰
出版者: CUP
ISBN : 9889860953
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